多年前的商周鱼纹金带上，刻画的“怪鱼”纹路，究竟是什么？据悉，这两条商周鱼纹金带出土于成都金沙遗址，“怪鱼”纹路因与古籍中对长江白鲟的描述高度吻合，因此又被称为“双鲟金带”。这件文物，造型奇特，却作用不小。有专家认为，它是一种祭祀法器，在祭祀活动中有镇压水怪的作用。鱼自古就是吉祥的象征，从古代上到达官显贵，下到黎民百姓无不喜欢。除了将鱼纹在金带上，古人还将鱼刻在器物上、描绘在画作中，甚至把玉、青铜器、石头等制成鱼形物件。在浩瀚的古代文物中，总有那么几个鱼形物件，寓意美好，外观也讨人喜欢。今天，派派君带大家一起来看看中国古代出土的“鱼文物”，领略中国鱼文化的丰富内涵。玉鱼上图中的玉鱼制于元朝，高11.3cm，宽20.6cm，厚6.7cm。鱼口衔莲枝，身体上刻有平行交叉的斜纹，颜色以白色玉质为底，呈现大面积的墨斑和赭石色。这条元朝玉鱼现藏于北京故宫博物院，据介绍元代玉鱼尾部多铺展如扇，此鱼衔莲造型沿袭了唐宋风格，主题较为常见，但如此敦厚肥硕着实少见。鱼龙玉佩该玉佩青玉质地，通体磨光，呈椭圆形，鱼的头部和龙身盘曲极其相似。这件鱼龙玉佩的出土，体现了当时人们对美的追求，也反映出当时社会经济形态是以渔猎为主。圆明园石鱼石鱼体积非常大，长达cm，宽93cm，高50cm。被发现时，它流落在北京西单横二条市民家中，曾经是圆明园内的喷水构件。据了解，嘴巴是它的喷水口，水从鱼的身体下部流入。此石鱼为两只一对，外形圆润富于动感，憨态可掬。西周鲤鱼尊西周鲤鱼尊，是我国首次发现的立体鲤鱼造型青铜器。它身形胖但比例协调，细线雕出的鳞片排列整齐，底下还有4个双手捧腹的“大力士”。这件文物是西周人饭桌上的盛酒器，酒水可从背部的长方形尊口注入，再从开启的鱼口倒出。鳌鱼脊饰这是一个古代安徽徽州古民居用来装饰屋脊的装饰物，虽然是饱满带鳞的鱼形，但胸鳍、腹鳍和尾鳍亦一应俱全，甚至具有很多龙的特征。例如，它的尾部末端呈锯齿状，酷似龙尾，同时头部还有耳朵和犄角，鼻孔明显张开。事实上，此脊饰正是龙生九子之一——鳌鱼。青釉飞鱼形水盂青釉飞鱼形水盂年出土于辽宁北票辽墓，是一个陪葬品。其制作于北宋（辽）年间，为耀州窑烧制，高9.3厘米，长14厘米，宽7.4厘米，现藏于辽宁省博物馆。中国素有“如鱼得水”的说法，借用鱼的外形制作青瓷水盂，无论是美感还是寓意都属于上乘之作。彩绘雁鱼铜灯该文物年出土于陕西省神木县店塔村西汉墓，是陕西省博物馆的镇馆之宝之一。该灯的设计十分精巧，铜灯中雁的颈部、腹部和雁所衔鱼的鱼身相互连通，并且采用了中空的设计。雁腹内可盛清水，灯烟经雁颈直接导入雁腹中并溶于水中，可减少油烟污染，净化空气。鱼纹彩陶盆鱼纹彩陶盆现藏于中国国家博物馆，出土于半坡遗址。这个17cm高的彩陶盆属于仰韶文化，盆口边沿向外卷曲，通体红色，不仅盆内绘有鱼纹，外侧盆壁也绘有互相追逐的鱼纹。半坡遗址出土过很多渔业文物，因此可知捕鱼在当时的生产生活中占有重要的地位。青釉水波三鱼纹碗青釉水波三鱼纹碗出自北宋耀州窑，青瓷釉色清爽，内侧刻印有水波纹和鱼纹，整只碗的审美趣味都属上乘。该青釉碗年在黄堡耀州窑遗址出土，高4.8cm，口径12cm，现藏于耀州窑博物馆。三条鱼环绕碗心排列，呈三分法布局，简洁而生动，配以水纹的碗底三条游鱼跃然而出。青花红彩鱼藻纹盖罐青花红彩鱼藻纹盖罐，高42cm，口径22.5cm，于北京海淀出土。池塘游鱼纹在嘉靖时期较为流行，寓意“金玉满堂”。罐体以青花满绘长满了莲花和水藻的池塘，其间绘十二尾戏水追逐的游鱼。鱼身以黄彩为地，以红彩勾画轮廓及鱼鳞，以黑彩点睛，红鱼与青花相映成趣。底书青花“大明嘉靖年制”楷书款。双鱼纹绣墩图中这个绣墩为清代制品，底面直径42cm，高50cm。绣墩的顶端镶嵌大理石，四侧则雕刻了五组面向相对的鱼纹，对称又重复富于形式美感。鱼纹上侧为蝙蝠环绕，下侧玉璧托住，寓意吉祥。铜鱼鹤图案印铜鱼鹤图案印是西汉文物，印面1.5×1.5cm，印厚0.6cm。体积不大，上面的图案也非常简洁——两只鹤立于两旁，口衔同一条位于图案中央的大鱼，似在相争。据了解，汉代有“民食稻鱼，无凶年之忧”的说法，加上鱼本身的各种吉祥寓意，都让它成为古代艺术中不可或缺的元素。鹤食鱼，正表达了古人对丰衣足食生活的期盼。《鱼乐图》南宋画家周东卿极擅画鱼，是画史上有名的画鱼名家。他的《鱼乐图》是一幅长达.7cm的长卷，描绘了大大小小的鱼虾在水草间嬉戏游动的场景。这一件件独特的文物，蕴含着古人的艺术创想，是他们的审美、智力达到一定高度的历史产物。他们将鱼作为意志和精神的寄托，投射到器物的创作与造型上。他们奔放狂野的审美穿越千年，打破时空限制，更赋予了我们不竭的想象力。（参考资料：央视新闻、中国国家博物馆、北京故宫博物院、首都博物馆、陕西省博物馆、辽宁省博物馆、安徽博物院、观复博物馆等）话题主持
记者郑宗敏来源
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