北京中科白殿风医院正规吗 http://www.yunweituan.com/m/
《霸王别姬》的编剧芦苇这样评价自己做监制的电影《拨浪鼓咚咚响》，他认为在国产片被宏大叙事和过度商业化常年充斥后，具备人文关怀的现实题材越来越少，后者应当是市场多元性的重要组成部分，它们真正展现了普通人的样子。
文艺小片很难受到市场青睐的一个原因，是它承载的思想性与艺术性，与大多数构成电影市场的观众脱节，落得“艰深晦涩、不明所以”的刻板印象。
而另一个更加重要的原因，或许是易被观众感知、理解并传播的那部分电影，却总是因为各种各样的“技术问题”难以与观众见面。
让一部文艺小片通俗易懂、言之有物，同时又能为它找到一个适当的容器，从来不是一件简单的事情。但乡村题材的《拨浪鼓咚咚响》做到了。在这个并不复杂的故事中，货车司机苟仁为子寻仇，偶遇了寻找父亲的“熊孩子”毛豆，机缘巧合下，这对“父子”踏上了啼笑皆非的寻亲之旅。
这部带有轻喜剧元素的公路电影，本质上是现实主义的，其风格不接近贾樟柯那种经过艺术编排的现实主义，而更靠近李杨电影中原生态的写实质感。
《拨浪鼓咚咚响》其实在一个简单的主旨里融进了很多可以扩展的主题元素，有《一个都不能少》里涉及的留守儿童，有《盲井》里的打工现象，有是枝裕和在多部电影中描述的“如父如子”，也有《世界》里根深蒂固的财富落差，甚至带有一点《人山人海》式的追凶。
而区别以上沉重感的，便是片中那一抹由喜剧片段带来的温情与亮色，它未必真正令观众捧腹大笑，却足够沁人心脾。
在国内，衡量一部乡村题材电影的成色，存在这样一个观察角度：某种程度上不在于它如何描述乡村的内部，而取决于它如何展示外部性。
真正优秀的乡村电影，不会只把镜头对准这一讨巧题材与它涉及的弱势群体，继而在舒缓中产道德压力的同时收获媒体的赞誉声，相反，它一定会涉及到作为乡村外部性的城市，呈现两块场域间或许不那么协调的互动，刻画互动过程中必然会产生的冲突、陌生、违和与不自然。
换句话说，它不是景观式的，而是鲜活生动地描述了其中存在的落差。
就像宋人张俞的那首《蚕妇》——
“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”
以往我们在看这首诗的时候，都明白诗人是通过以养蚕为业的农妇入城里卖丝的见闻，揭示了“剥削者不劳而获，劳动者无衣无食”的社会现实。但或许很少有人
转载请注明地址:http://www.1xbbk.net/jwbjj/6214.html
